【景觀設計】如何使你的景觀設計文本個性化

發布時間:2020-03-25 10:48:40

作為一個設計師,文本是我們表達設計意圖、打動顧客、獲得認可的重要途徑。然而,許多設計師并沒有意識到表達的重要性。在這個充滿個性的時代,沒有設計就不可能通過上市來推銷自己的計劃。要拒絕平庸,我們需要創造自己的個性。

作為一個設計師,文本是我們表達設計意圖、打動顧客、獲得認可的重要途徑。然而,許多設計師并沒有意識到表達的重要性。在這個充滿個性的時代,沒有設計就不可能通過上市來推銷自己的計劃。要拒絕平庸,我們需要創造自己的個性。

版面設計是平面設計。海報,包裝,雜志,報紙和書籍,我們通常看到屬于平面設計的范疇。建筑師是三維空間的設計者。有人說做好建筑設計是可以的。為什么還要費心學習平面設計的內容呢?例如,如果在投標過程中,客戶收到兩份建議書,每一份建議書都有自己的優缺點。然而,其中一個文本精巧而富有設計思維,另一個文本則是粗糙而直接的表達。你認為他會選哪一個?

在文本的制作過程中,不僅要注意設計內容的表達,還要注意構圖設計、字體選擇和間距、色彩搭配、比例控制等,這一切都是為了使我們所做的每一項工作都能使人從內容走向表達。

布局也注重技巧。很多人總是喜歡在版面中堆砌各種技法,導致整個版面華而不實,就像一個濃妝艷抹的老太太。不僅不能提高設計內容,而且會降低設計質量。

例如,在上圖中,有紅色和綠色。此外,還有各種水平色塊。圖畫和文字的排列雜亂無章。圖片引線的顏色和厚度沒有經過仔細檢查,顯得雜亂無章,難以理解。

因此,在設計過程中必須有清晰的概念和簡潔的布局。簡單并不意味著簡單。我們要避免過于復雜,要表達清楚。

格式不一致

由于一組文字需要在很短的時間內排版,但只關心自己的設計內容,項目負責人沒有很好的統一和檢查,造成上圖中的問題:也是對景觀的分析,兩幅圖片與周圍環境的距離不同,字體大小不同,排列呈正方形不同風格。

文本是一個整體的視覺閱讀,閱讀應注重閱讀體驗,而變化應基于相似內容的統一。

中國畫注重空白,用大量空白來突出畫面的中心和意境的表現。每一條文字都像一幅畫。畫面的構圖和形式將直接影響讀者的心理感受。上面的圖片太滿了。圖畫和文字充滿了整個畫面。直覺的心理感受是充實的和封閉的。畫面中沒有視覺中心,設計感不強。

這幅畫的構圖有點點頭的感覺,腳輕腳重。上部特別空。所有濃重的顏色都集中在下部。畫面與字體的關系零散無序,說明畫面整體感覺不好。

這個弱化的標題使視覺中心集中在中間。左右圖片文字平衡有序。這幅畫看起來很整齊。傳說和小人物是有組織的,并且與整體相關。總的來說是很有意義的。

在文本設計過程中,我們往往不注意色彩的選擇和搭配。我們經常選擇純紅色、綠色和紫色。我們對色彩知識的理解和敏感度不夠,所以整體的文字質量會大大降低。

好的文字在色彩的選擇上一定要慎重,經過比較,它不會選擇純色,這也體現了設計師的審美能力和感受。

設計文本中有一半以上的圖紙是由分析圖組成的。許多人對分析圖的理解仍然停留在對交通、流線、景觀、視覺等的常規分析上。你應該知道,分析圖是對建筑物進行全面分析的過程。如何把它表達得清晰、生動、有趣,是我們應該做的。但我們通常的分析方法總是一樣的,填充色塊畫一條直線,這遠遠不夠一個建筑的完整表達。

在插圖設計中,照片通常使用各種尺寸的四邊形。改變這些四邊形的長寬比會給人一種截然不同的印象。一直以來,世界各國都在研究四邊形的長寬比

(左圖中的長寬比小于黃金比例,將產生更強的穩定性效果。右邊圖片的長寬比大于黃金比例,會產生苗條的效果,讓你感覺更清新。)

當然,在設計過程中,你不需要嚴格按照這些比例關系來組合,但是記住基本數據也是很好的。

所謂“網格系統”是將布局預先劃分成網格,然后將文本或圖片嵌入到網格中的一種設計方法。這種方法早在1950年就在歐洲使用。

在排版的過程中,我們通常不注意網格的使用,這使得一套文字排版過于自由。然而,這種網格方法也有其局限性。過于剛性的網格系統會限制設計的靈活性,使布局顯得單調。

如何在設計過程中使用網格?(見下圖)

當然,這只是設計的基本方法。為了使文本更具表現力,我們應該在這個網格系統中創建更多的更改。

建筑設計的布局比書刊的布局簡單。布局只表示一個設計內容。為了讓讀者對設計有一個清晰的認識,一般文字所占的比例很小,重要的是看圖片的構圖和位置是否能滿足讀者的習慣。

我們一般的閱讀習慣是從左到右,從上到下,從主要到次要。版面的構成只不過是標題、主圖、插圖和文字說明。在排版過程中,把相同的印版分開。不要把相似的內容分開,這樣會給閱讀帶來很大的負擔。

上面的布局是錯誤的。視覺中心在中間。布局在兩邊。相似的內容不放在同一個盤子里,會使讀者分不清主次,影響閱讀的流暢性。在文本布局過程中應避免這種情況。

襯線體被稱為“襯線體”,其特點是在筆劃的前部有爪狀裝飾。根據線條寬度的不同,又可分為兩類:字跡類型稱為古體,工整比例稱為現代體。根據行程終點的變化,可分為三種類型:具體曲線為“支襯體”,與細線相連的為“發襯體”,與厚四邊形相連的為“板襯體”。

這是一個典型的襯線傳奇。它的特點是在筆畫的***有一個爪狀凸起的裝飾,是一種古典、高雅的標準字體。

無襯線字體是從襯線的“板襯線”部分衍生出來的字體。無襯線體大于襯線體的“x高度”。當文章中有很多內容時,使用無襯線的經驗是黑色和沉重的。一般分為以下幾種類型:古典型、現代型、暖型。

這是一個典型的非襯線傳奇,具有相同的筆畫厚度和干凈的現代氣息。

除襯線和無襯線外,其他字體還包括哥特式經典黑色字母、像手寫一樣設計的羅馬手寫體、更免費的設計師字體、英文變體等。

西方古籍中使用的傳統字體如圖所示,現在很少使用,因為它相當花哨。羅馬筆跡是在筆跡之后設計的。

現代印刷術在宋體出現后,就開始使用宋體這一最為常見的字體。宋體的豎線粗,橫線細。從文章的結尾到筆劃的結尾有一個三角形的裝飾,叫做“比例”。

宋體通常給人以傳統的印象。近年來,人們逐漸傾向于使用古典風格、充滿熱情的中曲字體。

水平和垂直筆劃的厚度幾乎相同,其設計更具角度和動態性。新黑體和圓體,這些相對較新的象形文字,是從黑體發展而來的,近年才出現,所以看起來新穎,有現代氣息。

這是一個具有代表性的豪放傳奇,基本形式與明朝相同,但特點是橫、豎筆畫幾乎相同,具有力度感。

除了宋體和黑體外,還有許多其他有代表性的字體,如充滿古典韻味和標準的“楷書”,“行書”是一種快速書寫的字體,“圓”是將粗體筆畫兩端的直角改為圓角。

一個好的設計工作取決于是否應該仔細考慮1cm內的細節,并且應該使用排列、對齊和其他技術使設計恰到好處。如果沒有這樣的意識,布局總是顯得松散凌亂。整個工作的長度應該對齊。一般來說,我們會把文字和圖片作為主要的構圖元素。為了使整體布局顯得合理有序,文本一般會選擇雙向對齊。

在設計過程中,經常會有設計師因為圖紙交付時間的問題而簡單地把圖片和文字結合在一起,這樣就會出現上圖的問題:文字和圖片根本沒有關系,也不使用參考線、對齊等技術,所以整個畫面看起來松散無序。

如果我們注意把圖片和文字聯系起來,并把它們整合成一個假框架的設計,整個圖片會顯得更加清新有序。

所謂空白,是指沒有任何元素的“空白”。雖然空白一般被認為是“多余的地方”,但在平面設計中,空白的形狀和位置是重要的設計元素之一。

空白是指畫中沒有墨色,是書法中的“白布”,是音樂中的“線外音”,是文章中的“線外義”。空白不僅襯托了畫面的主體,也拓展了畫面的意境。

另一方面,它會導致焦點的喪失。常用來表示同一類型的特征。

元素接近配置,小空白可以使元素獨立脫穎而出,使整體畫面在空間上形成對比。

在排版中,由于空格相等,讀者無法區分哪些項目是相互關聯的,這將導致混淆。

使相關項彼此靠近,并在獨立項或突出顯示項周圍留出較大空間,使布局易于閱讀。

為了使文字和圖片在布局中顯得有序,***統一各元素的尺寸。但如果尺寸完全統一,必然會給人一種僵硬的感覺(圖1)。若要向布局添加更改,請嘗試調整元素的大小。因為大尺寸更吸引眼球,你可以放大你需要強調的文字或圖片的尺寸。(圖2)

圖1圖片大小的統一布局將給人一種規則感和嚴謹感。雖然布局缺乏變化,但似乎正統而嚴肅。

圖2顯示了調整元素大小時需要突出顯示的項。強弱對比的節奏感給視覺帶來變化。



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